Город Солнца

Художественное исследование
2024 — н. в.

работа в процессе


«Солнце стремится спалить Землю, а вовсе не производить растения,

людей и т. д., но Бог использует самую битву борющихся 

к их процветанию»


Томмазо Кампанелла, «Город Солнца»


«Город Солнца» — название утопии об идеальном обществе, написанная в 17 веке Томмазо Компанеллой в тюрьме инквизиции. В России Солнечным городом часто называют столицу Колымского региона — город Магадан. 

Три поколения моей семьи жили на Колыме. Первые два приехали сюда добровольно, по работе. Родители здесь родились, встретились и уехали из Магадана уже со мной под маминым сердцем. На «материке» я росла на их историях, сформировавших мой Магадан-утопию — город из светлых воспоминаний, между морем и невероятной северной природой. 

Позже, уже самостоятельно, я узнала Магадан-историю, выворачивающую утопию наизнанку. 

Это знание сильно повлияло на меня и дало особую оптику на стыке частного и коллективного опыта. С ней я отправилась в Магадан, где вместе с родителями, которые вернулись сюда спустя 26 лет, прошла сквозь миражи детских утопий, через реальный современный город, и уже сама оправилась по Колымской трассе, к руинам лагерей ГУЛАГа. В этом путешествии через северное сердце тьмы я искала образы, способные заполнить пустоты между идеализированной и демонизированной историей. Искала язык, для ответа на вопросы об индивидуальной ответственности перед прошлым. 

Я считаю это необходимым, чтобы ясно смотреть в будущее, которое сейчас кажется столь же зыбким. 

Проект состоит из двух основных частей:

Утопии, где реальное пространство сталкиваетсяс воображаемым и реконструируется через героевпроекта, (в первую очередь моих родителей, кото-рые приехали в Магадан спустя 26 лет). Акт перевода воспоминаний в образы ставит вопрос о том, как формируется идентичность и проживается история.

Изнанки утопии, где я снимала места забвения на руинах Колымского ГУЛАГа: Урановый рудник Бутугычаг, Фабрика Чапаева, поселок Хаттынах, тюрьма Серпантинка. Используя свет, я совершала перед камерой художественный акт, который трактуется одновременно и как «высвечивание» и как «выжигание» (на фотографии, где слишком много света — нет информации). Так я задаюсь вопросом о механизмах забвения и дистанции между настоящим и трудным прошлым, для которого до сих пор нет места в системах идентичности и официальной истории.

 

Мои поиски всё ещё продолжаются.

RU
EN